28/09/2022

Jeg har aldri lurt på hvordan det er å se verden fra en bukts perspektiv. Men Andrew Dominik, regissøren av Netflixs grusomme, brutale og grusomme Blond, tilsynelatende har det. Jeg antar at det er grunnen til at en av de mest minneverdige scenene i den (veldig fiksjonaliserte) Marilyn Monroe-biografien innebærer at tang settes inn i skuespillerinnens skjede, skutt fra skjedens synspunkt.

Sent i filmen utfører en lege Marilyns andre abort. Høyt på barbituratene som til slutt ville drepe henne, aksepterer og avviser Marilyn det som skjer med henne på operasjonssalen: Hun er verken i stand til, hverken mentalt eller på annen måte, å lage denne babyen slik hun vil.

For at vi ikke ønsker å støtte den torturerte skuespillerinnen for å påberope seg hennes rett til å velge, Blond det tvinger oss til å se en hard metall enhet knuse innover og mot et foster, og avslutte det. Filmen vil tydeligvis – og åpenbart kontroversielt – at vi skal tro at fosteret er veldig levende. Ikke bare det, men vi må tro at det er den samme potensielle babyen som Marilyn har mistet to ganger før, på dette tidspunktet.

Blond det er ingenting om ikke fullt av øyeblikk som disse, like smertefullt og meningsløst. Så absurde som regissørbeslutninger som dette er, er de også utrolig irriterende å se på – for ikke å nevne de indiskrete finessene.

Blond kunngjør at Marilyn er gravid for første gang med et morsomt sett med bilder. (Dessverre er disse over-the-top-sekvensene sjelden morsomme.) Små animerte sædceller raser rundt på skjermen, svømmer mot det vinkende egget og ber om å bli befruktet. Resultatet: et datagenerert foster. I stedet for å gi henne en svulmende mage, skildrer filmen den gravide Marilyn ved å kutte til bilder av den humanoide klyngen av celler som vokser inni henne flere ganger.

Read More :   Viral begravelse av rik jade-artist på sosiale medier

Fosteret er et produkt av en lav-rent CGI, som blir mer urovekkende jo mer vi ser av det. Mens Marilyn suser om kjærligheten til babyen til sine elskere – Charlie Chaplin, Jr. og Edward G. Robinson, Jr., hennes kjærester/mødre av samme kjønn – blir vi bedt om å tro at han er denne svingende videospillskurken til epoke av PS2, nynner ut i verdensrommet, som den refererer til.

Enda bedre (???) fosteret får raskt et eget sinn. Under et møte med studioledere om hennes magre lønn, kaster Marilyn nesten inn håndkleet når hun får beskjed om at lønnen hennes er fast. Så sparker fosteret, som for å si: “Svar på det, mamma!” Det er selvtilliten hun trenger for å ta seg opp igjen og få sin største lønning. Vi kaller dette et godt resultat utløst av et veldig merkelig øyeblikk.

Men Marilyn aborterer snart babyen for å bevare karrieren, en avgjørelse hun holder mot seg selv for resten av livet. (“Bye Bye Baby” spiller rett etter aborten hennes, for å minne oss på hvor trist hun er over å avslutte svangerskapet. Takk, Blond; Det var ikke tydelig fra gråten og gråten!) Selv når hun blir gravid igjen, med ektemannen Arthur Millers barn, fortsetter Marilyn å angre på at hun avsluttet det første svangerskapet. Vi vet dette ikke bare fordi filmen forteller oss det, men også fordi fosteret selv forteller oss det.

Ingen spøk: Det viser seg at dette er et snakkende foster vi har å gjøre med her. Marilyn, som nå spiller rollen som kjærlig kone og kommende mor, klipper roser i hagen hennes. Babyen sparker henne hardt. Han gnir magen hennes og gir milde påminnelser om kjærlighet, bare for scenen å kutte tilbake til CGI-fosteret. Hvorfor drepte du meg forrige gang? Vil han lære? stemmen høres mye ut som Marilyns som barn, som om hun er selvet hun aborterte. Marilyn hevder at det forrige svangerskapet var et annet barn. Nei, det var megsier fosteret og slår tilbake. Jeg er den samme babyen.

Ja; Rosemarys baby har åpenbart ingenting på Marilyns baby. Dette er et dårlig bevegelig foster med nag. Mens han snakker, ser vi ikke at munnen beveger seg eller øynene åpnes. dette er et velsignet regivalg. Men det er noe like urovekkende ved at fosteret snakker gjennom en stemme, som Marilyn hører og reagerer på ved å se på magen hennes.

Unødvendig å si at dette fosteret heller ikke fester seg. Marilyn aborterer, faller ned på stranden og reiser seg for å finne den hvite blomsterkjolen hennes farget dyp rød. Filmen skjærer til det mørke rommet der vi nettopp hadde sett fosteret flyte. Den dekkes raskt av rødt også.

Å miste babyen sin – både på denne måten og gjennom abortene hennes – bidrar bare til Marilyns ustanselige smerte. Det fører videre til paranoia, depresjon og selvfornærmende atferd. Blonden film som allerede er på vei mot Marilyns utidige slutt, den viker ikke tilbake for hvordan hennes uoppfylte ønske om morskap direkte påvirket hennes siste dager.

Read More :   Hvordan Roseanne inspirerte Modern Family Creators nye Hulu Show Reboot

Men jeg kan ikke lyve og si at jeg ikke pustet lettet ut her, vel vitende om at jeg ikke ville se dette truende snakkende fosteret igjen.

Når legen dytter tangen inn i Marilyn år senere for å avslutte dette siste svangerskapet, sammen med ubehaget mitt følte jeg en ekstra frykt. Jeg vil Blond bringe tilbake CGI-fosteret for en siste bue, som viser hans reaksjon på hva som skjedde? Svaret er nei. I stedet får vi gruble over filmens merkelige forhold til denne kvinnens kropp—BlondMarilyn er et misbrukt sexobjekt, et vandrende sår – mens vi kikker ut av skjeden hennes.

Source : www.thedailybeast.com